長篇小說《荷花夢》由新疆文化出版社出版后，78歲的業(yè)余作家馬雁仍然保持著每天“碼字”的習(xí)慣。
“從作品的敘述軌跡，我們可以清晰地看到時代發(fā)展的脈絡(luò)，土地改革、互助組、統(tǒng)購統(tǒng)銷、合作社，直到改革開放后烏魯木齊城市發(fā)展變化的每一個重要節(jié)點，作品中都有或深或淺的交代和描述記錄，這種編年史式的述寫，使整個作品獲得一種恢宏的空間，大大提升了作品的境界、格調(diào)和品位，同時也使得作者的個人奮斗史有了更深的意義、更高的價值。” ——著名作家趙光鳴
新疆網(wǎng)訊（□文/圖蔡俊）每天清晨，烏魯木齊市天山區(qū)翠泉路藍波灣小區(qū)，78歲老人馬雁慢跑的身影都會準時出現(xiàn)。
小區(qū)里很少有人知道，這位精神矍鑠的老人還是位每天“碼字”的業(yè)余作家。近日，馬雁的長篇小說《荷花夢》由新疆文化出版社出版。在78歲高齡成功出版長達40余萬字且質(zhì)量頗精的長篇小說，引發(fā)了讀者的關(guān)注。
這是一部自傳體長篇小說，但又不僅僅限于自傳。馬雁將自己大半生的人生故事與時代緊密結(jié)合，這使得《荷花夢》極具特色：她雖然講述的是個人經(jīng)歷，但同時又將個人命運緊緊地和國家、民族的命運，以及烏魯木齊的發(fā)展變化息息相關(guān)。
時代發(fā)展氛圍的巧妙營造，讓非名人傳記足夠精彩
《荷花夢》講述了主人公荷花的人生故事。
荷花出生于解放戰(zhàn)爭時期，其個人命運與新中國的成立與發(fā)展休戚相關(guān)。歷經(jīng)家庭變故坎坷，18歲來新疆烏魯木齊，從成家再到工作，后在改革開放大潮中從商并獲得成功，全書向讀者揭示了有夢想就要去追求，幸福是奮斗出來的人生哲理。
這本自傳體小說雖非名人傳記，且長達40余萬字，但因為寫得很有技巧，且與時代發(fā)展緊密結(jié)合，讀來像是在觀賞一部電視連續(xù)劇，輕松且津津有味。
故事從1948年起開始講述，每一篇章之前，對年代和當年大事都有大致交待，這是馬雁在寫作時很別致的地方。
在講述荷花一家如何加入農(nóng)業(yè)合作社一節(jié)時，開篇這樣寫道：一九五五年秋后，農(nóng)村互助組要聯(lián)合起來成立初級農(nóng)業(yè)社。上級規(guī)定：入社自愿，出社自由，充分尊重農(nóng)民的意愿。
荷花在烏魯木齊開始有創(chuàng)業(yè)想法的章節(jié)里，開篇如下：中國實行改革開放后，人民生活水平有了明顯的提高，電視屏幕上做著“穿皮衣既防寒又瀟灑”的廣告……寶林夫婦恰巧趕上了這個好機遇，星期天不休息，在“小工房”里忙碌著。
而在荷花生意越來越旺和孩子有小分歧的章節(jié)里，則是這樣開場的：二十一世紀初，社會上流行窮穿呢子、富穿皮子。無論任何人，只要穿上一件皮衣，就好像有了身份、地位似的。
……
這樣的交待，既清晰又明快，讓人很快進入到年代氛圍中，且轉(zhuǎn)換如劇場，書中人物的人生，也一幕幕拉開，自然不生硬。
令人印象深刻的是，馬雁在敘述語言上也下足了功夫。她努力從群眾語言中汲取營養(yǎng)，大量民間語言的應(yīng)用增加了敘述的色彩感，避免了過程交代的枯燥乏味和冗雜繁瑣。
“這種干，那種干，不如老農(nóng)一畦蒜：這種工，那種工，不如老農(nóng)一畦蔥”“從小沒有娘，到老命不強”“衣服不差一柳，鞋子不差一韭”“上邊一天吃個牛，經(jīng)不住下邊的小眼流”“天下無數(shù)有情人，滿眼都是無奈人”“有本事的當官掌權(quán)，沒本事的管鍋管碗”……如此等等，這類順口溜式的群眾語言，形象、風趣、詼諧，馬雁信手拈來，運用自如。
而除了敘述語言上的追求，在懸念的設(shè)置、敘述的迂回上，馬雁也聰明地借鑒了中國古典小說的敘事技巧，使作品始終對讀者保持有吸引力，這在一位非名人傳記的小說當中，實非易事。
一本書40余萬字，寫了三十年
荷花的原型就是馬雁本人。她出生于山東禹城縣一個農(nóng)民家庭，18歲時進疆，安置在烏魯木齊，先后從事過紡織工、營業(yè)員、教師等工作，后在新疆皮草毛皮工業(yè)公司退休。
寫書是馬雁從小立志想做的事。雖然家境貧窮，父母離異，她沒有受過很好的文化教育，但是她天資聰穎，且似乎總有一種力量推動她將自己從小的艱難境遇用文字寫出來，以紓解心中苦痛。
“到了烏魯木齊，我的生活開始發(fā)生變化，周圍不再有那么多家事纏繞，心中敞亮了，就想把那些開心事寫下來，讓自己有足夠可以回味的‘甜’。”馬雁說，直到二十世紀60年代末，她有了難得的機會在自治區(qū)文聯(lián)工作了一年多，和作家們朝夕相處，耳濡目染之下她對寫作有了更具體的認知。
愛讀書也是從那時開始養(yǎng)成的習(xí)慣。四大名著、古籍典故、當代小說，只要能夠找到的書，馬雁全都要讀上一讀。
45歲時，馬雁開始動筆寫自己的故事，“那時打拼得有些成就，生活條件好了，就開始寫這本自傳，而這一寫就是三十年。”直到2020年，全書才全部完成，此后修改無數(shù)次，直到今年出版。
《荷花夢》的故事線，展現(xiàn)了時代發(fā)展的過程。馬雁不是專職作家，她沒有足夠的知識體系去規(guī)劃如何創(chuàng)作一部年代小說，但她每年都花一些業(yè)余時間記錄身邊故事的習(xí)慣，為這部小說提供了豐厚的內(nèi)容和資料。而大量閱讀中華經(jīng)典名著，也為她的寫作提供了足夠的參照和學(xué)習(xí)樣本。
不少書寫新疆的作家，都把目光聚焦在對大美新疆風貌的自我感受和當下煙火生活的體察中，馬雁卻獨辟蹊徑，將自己78年的豐富閱歷，放在時代大發(fā)展大變遷的背景下，將人生故事巧妙融入到各個時代發(fā)展節(jié)點當中，這樣的寫作，將作者個性與讀者共性打通，讓讀者產(chǎn)生極大共鳴和共情。
這里太美好，我想要時時刻刻贊美新疆
在新疆的生活，是馬雁寫作中獨具華彩的重頭篇章：在皮革廠上班的荷花，無意中改裝碎皮子制作精美的錢包、手套，這一商機讓荷花一家走上致富道路，且成為帶動大家共同致富的法寶。
這是馬雁的親身經(jīng)歷。“烏魯木齊是我的福地，我來到這里以后就像獲得重生，無論是經(jīng)商還是寫作，總有靈感和來自各方的助力，即使有過艱難困苦，但眼前總是亮堂堂的。”她說。
18歲那年冬天，剛下火車的馬雁眼中的烏魯木齊一片白雪茫茫，行人騎著小毛驢在寒風中踽踽獨行。“60年過去了，現(xiàn)在只要一下雪，大隊掃雪車轟隆隆開過來，一個小時就清理得干干凈凈。到了夏天，你看看，現(xiàn)在的烏魯木齊有多美。”她指著自家窗外一片綠地，那里一片青翠，繁花盛開。
“我前兩天還乘地鐵從南門一直坐到機械廠，舒適得很，既快又方便。”她笑著說，這在60年前是不敢想象的。
中國大地上，這樣翻天覆地的變化隨處可見。馬雁說，自己有幸見證了一個時代的奇跡，更有幸的是，能將參與到這場偉大建設(shè)中的普通人的人生，原原本本、真真實實地書寫出來。
現(xiàn)在，馬雁又在著手寫一部電視劇《新疆人》的劇本，這部劇，她的視線仍然集中在烏魯木齊普通人的身上，“新疆太美好了，我就想寫這么多年里，我眼中所見新疆的發(fā)展，新疆人的生活，我總有一種創(chuàng)作沖動，想要時時刻刻贊美新疆。”她說。
